№ 9

2024 Автор: Sherilyn Boyd | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 09:37

Искайки да излезе с взрив, Бетовен се е убедил, че оркестърът, който изпълнява шедьовъра си, е един от най-големите, наблюдавани някога от града. Като представа колко голяма бе групата на Бетовен, бе отбелязано, че Бетовен изисква не само целия оркестър на Kärntnertor, но и да наеме аматьорски музиканти от Gesellschaft der Musikfreunde (Дружество на музикалните приятели във Виена) като различни други да попълнят частите. На всичкото отгоре е известно, че самият хор наброява близо 100 певци.

Въпреки че, както бе отбелязано, Бетовен е бил напълно глух по този пункт в кариерата си, той съобщава на властите, че условието за премиера на Деветата симфония във Виена е, че му е позволено да ръководи оркестъра …

Решението, което разбираемо изтръгвало някои, по-специално театърът Kapellmeister Michael Umlauf, който лично бе виждал Бетовен, преди това почти съсипва репетицията на операта на Бетовен през 1814 г., Fidelio, защото не можеше да запази времето си поради слуха си. Накрая Умлауф бе избран да подпомага Бетовен в провеждането му Fidelio за да се увери, че е добре.

Що се отнася до неговата 9-та симфония, в крайна сметка се стигна до подобен компромис за Umlauf да "подпомага" Бетовен още веднъж в задълженията си - Бетовен трябваше да настрои темпото, а Умлууф щеше да направи останалите.

Бетовен изглеждаше доволен от това, а Умлауф след това засенчил композитора, докато преглеждаше музиката със своя набързо събран супер-оркестър.

За да се увери, че Бетовен не може да обърка изпълнението, Умлауф съобщи, че тайно е казал на оркестъра просто да напише инструкциите на Бетховен по време на репетициите и напълно да го игнорира докато е бил диригент.

В нощта на самия премиер, докато изпълнителите следваха оловото на Умлауф, Бетховен съобщаваше, че е като един от тези гигантски надуваеми тръби, докато енергично илюстрира темпото с диригента си. Или да цитира цигуларя Джоузеф Бом за спомените си за събитието,

Самият Бетховен ръководеше, т.е. стоеше пред щанда на диригента и се хвърли напред-назад като луд. В един миг той се протегна до пълната си височина, а в следващия той се свлече на пода, той се залюля с ръце и крака, сякаш искаше да свири всички инструменти и да изпее всичките части на хор.

Според една често повтаряна история глухотата на Бетовен го възпрепятства да чуе края на представлението и, тъй като той леко се отдръпваше, докато продължаваше да свири, той продължаваше да се люлее, след като музиката спря и първоначално пропусна гръмотевичната овация получените резултати. Докато този анекдот често е преувеличен, сметките от първа ръка потвърждават общата история. Например, Böhm споменава за това, заявявайки

Бетовен беше толкова развълнуван, че не видя нищо, което се случваше около него; той не обръщаше никакво внимание на аплодисментите на аплодисменти, чиято глухота го възпрепятстваше да чуе в никакъв случай. Трябваше да му кажат кога е време да признае аплодисментите.

Софронистът Феликс Уайнгартнер също така по-късно ще си спомни в книгата Akkorde,

Човек имаше трагичното впечатление, че не е в състояние да следи музиката. Макар да изглеждаше, че четеше, той щеше да продължи да обръща страници, когато въпросното движение вече беше приключило. По време на представлението един мъж се приближи до него в края на всяко движение, потупа го по рамото и посочи към публиката. Подаръците на пляскащите ръце и на махащите носни кърпички го накараха да се поклони, което винаги пораждаше голяма радост.

Не е изненада, че отговорът на министър-председателя обикновено е изключително блестящ. Например кореспондент за Театър-Zeitung отбеляза: "След единственото изслушване на тези огромни композиции едва ли може да се каже повече, отколкото човек, който ги е чул. Да се ангажираш с осветляваща дискусия е невъзможно за всеки, който присъстваше на представлението. "По-късно той щеше да продължи:" Всички радости и страдания на човешката душа се разкриват тук в най-разнообразните форми … [те] се преплитат в прекрасната магия възли, които разкриват и отново се тъпчат в нови и прекрасни знаци."

Германският композитор Карл Черани също пише в писмо на 24 юни 1824 г. Със сигурност няма по-значими музикални новини, от които мога да ви пиша от нашата скъпа стара Виена, отколкото че накрая Бетховен най-накрая даваше многократни изпълнения на дългоочаквания си концерт. по най-поразителния начин удиви всички, които се страхуваха, че след десет години глухост той вече може да произвежда само сухи абстрактни произведения, лишени от въображение. В най-голяма степен новата му симфония диша свеж, оживен, наистина младежки дух; толкова много сила, новаторство и красота, както някога дойде от главата на този гениален човек, макар че няколко пъти той със сигурност даде на старите перуки нещо, за което се разклащат главите.

На тази бележка някои критици не харесваха работата. Например, Ричард Макензи Бейкън пише в 1825 издание на Тримесечното музикално списание и преглед,

Аз съм толкова ревностен почитател на композитора, колкото всеки един от онези, които биха … издигнали тази симфония над всичко друго, което е написал … [Но] стигнах до решение в собствения си ум, че докато някой не ме убеди че лошото е добро, или че черно е бяло, трябва да смятам, че тази нова симфония е най-малкото отлично от произведеното от Бетовен като неравностоен труд, изобилстващ повече от шум, ексцентричност и объркване на дизайна, отколкото в тези велики и високи докосвания, които той толкова добре знае как да ни накара да се чувстваме … Едно голямо извинение остава за цялата тази липса на съвършенство. Трябва да се помни, че великият композитор е засегнат от неизлечимо безпокойство (глухота), което трябва да бъде по-остра и раздразнителна, отколкото някой може да си представи …

Макар да не е споменато в критиката на Бейкън за работата, голяма жалба след дебюта на Симфония № 9 е съсредоточена около включването на Бетовен на хоров елемент в симфония. Често ще четете, че за първи път някой голям композитор е избрал да увеличи симфонията по този начин, но това всъщност не е вярно. Всъщност, отвъд много други примери, самият Бетховен преди това е направил това нещо в неговата Хорова фантазия съставен през 1808 г.

Това обаче беше по-скоро неортодоксен избор (както и крайната дължина на неговата 9-та Симфония), но едно, в което Бетовен е планирал през цялото време, със семето на идеята зад 9-то си идване до края на 18 век, Фридрих Шилер е 1785 Ода на радостта в едно от творбите му.

Интересното е, че според приятел и покровител на Бетовен, Леополд Сунлейтнер, Бетовен може да съжалява за решението му да включи хоров елемент. Sonnleithner пише за това,

Не мога да се въздържам от споменаването на нещо, което починалият ми приятел Карл Черани (любим ученик на Бетовен) многократно е бил свързан с мен и който той потвърди като надежден. След известно време след първото представяне на Деветата симфония, Бетовен е трябвало да съобщи на малка група от най-близките си приятели, сред които и Чзърни, че осъзнава, че е извършил грешка с последното движение на симфонията; той искал да го отстрани и да напише на мястото си инструментално движение без гласове; той вече имаше идея за това.

Макар че по-неблагоприятното приемане на окончателното движение с хор вероятно не беше изцяло без влияние върху това изказване на Бетовен, той определено не беше човекът, който да се колебае в своите възгледи в резултат на критиките на деня или по-малко от обичайните аплодисменти. Затова всъщност изглежда, че не се чувстваше съвсем удобно по новата пътека, която бе взел. Във всеки случай е много да съжаляваме, че обявеното му намерение никога не е било изпълнено.

Независимо дали това е вярно или не, на базата на оцелелите си преносими компютри, отнема на Бетовен около 200 различни варианта на главната Ода на радостта тема, за да изработи подробностите, но в края на краищата той стигна до там. И докато някои "стари перуки" не се интересуват от добавяне на хоров елемент към симфонията, шедьовърът на Бетовен е издържал изпитанието на времето, което не само влияе върху много композитори, но и като цяло се смята за един от най-великите музикални композиции на всички времена.

Много нещастно за Бетховен, който в този момент напълно загуби способността си да се издържа през предишната си много доходоносна кариера, тази дебютна първа победа на номер 9 беше финансов флоп, като продаденият премиер спечели малко 420 флорини около $ 5000 днес). Така че, вместо неочаквана сума, за да се подкрепи, той остана в незавидната позиция на недостиг на пари и заради неговата глухота с намалените средства да направи повече за него.

Джоузеф Хътънбренър, подкрепян от събеседника на събитието Антон Шиндлер, предава какво се е случило, когато Бетовен научил за незначителните си печалби от усилията, писането,

Подадох му данните за билетите. Той се срина при тях. Взехме го и го сложихме на дивана. Ние останахме до него до късно през нощта; той не поискал храна или нещо друго и не говореше. Най-сетне, възприемайки, че Морфей нежно затвори очите си, тръгнахме. Слугите му го намериха на следващата сутрин, както го бяхме оставили, заспали и все още в дрехите, в които бе водил.

Шиндлер щеше да продължи по отношение на доста грозната последица:

Бетовен вярва, че дължа на Умлауф, на Шупапан и на мен благодаря за усилията ни. След няколко дни след втората академия той поръчал храна в "Уайлдър Ман" в Пратера. Той пристигна в компанията на своя племенник, челото му висеше наоколо с тъмни облаци, действаше студено, като използваше ухапващ, подскачащ тон във всичко, което каза. Трябваше да се очаква експлозия. Току-що бяхме седнали на масата, когато разговаряхме по въпроса за паричния резултат от първото представление в театъра, като изчерпвахме, че той е бил измамен от администратора и ме заедно.Umluaf и Schuppanzigh полагат всички усилия, за да докажат невъзможността за всякакъв вид измама, като посочват, че всяка част от парите са преминали през ръцете на двама театрални касиета, че фигурите съвпадат точно и че пленникът му, на неговия аптекар брат, надзираваше касиерите в нарушение на всички обичаи.

Бетовен обаче продължи да обвинява и добавя, че е бил информиран за измамата от надежден квартал. Сега е време да даде удовлетворение на тази обида. Бързо тръгнах с Умлауф, а Шупанпан, след като трябваше да издържи няколко волета на огромния си човек, скоро последва. Събрахме се в хотел "Златни делфини" в Леополдщад, за да продължим непрекъснатото прекъсване на храната. Яростният композитор обаче беше оставен да изгори гнева си пред сервитьорите и дърветата, а като наказание имаше богатото ястие само с племенника си.

Бетховен обаче не беше завършил това писмено писмо до Шиндлер скоро след това, което отчасти гласи:

Не ви обвинявам, че сте извършили нещо нечестие във връзка с концерта. Но глупостта и произволното поведение са разрушили много от тях. Освен това имам известен страх от теб, страх да не би някой ден от вашето действие да ми се случи голямо нещастие. Спрените шлюзове често преливат внезапно; и този ден в Пратера бях убеден, че по много начини си ме наранила много дълбоко - в никакъв случай много повече бих се опитал да отплатя често с малък подарък услугите, които ми оказвате, отколкото да сте на масата.

Защото признавам, че вашето присъствие ме дразни по толкова много начини … със сигурност ще ви поканя от време на време. Но е невъзможно да ме държиш край мен постоянно, защото такова споразумение би разстроило цялото ми съществуване …

Бонус Факт:

Изслушването на Бетховен изглежда е започнало да намалява около 1796 г., като Бетховен споменава, че в този момент чува "шумни шумове" в писма. Нещата се влошават още в началото на века, а Бетовен пише на лекаря си през 1801 г. "През последните три години слуха ми се е увеличил все по-слабо.,, Мога да ви дам някаква представа за тази особена глухота, когато трябва да ви кажа, че в театъра трябва да се приближа много близо до оркестъра, за да разбера изпълнителите, а от разстояние не чувам високите ноти на инструментите и гласове на певците.,, Понякога дори не чувам хора, които говорят тихо. Звукът, който мога да чуя, е вярно, но не и думите. И все пак, ако някой вика, не мога да го понеса. "Точната причина за глухотата на Бетовен е неизвестна, макар да е отбелязано, че по време на аутопсията му са открили, че слуховите му нерви са атрофирали и Евстахиевата тръба се стеснява, макар че се предполага някой. Какъвто и да е случаят, композиторът продължава да търси лечение за неговата пълна глухота, като продължава всичко до 1822 г., след което най-после се отказва от намирането на лек.

Докато загубата на слуха му е ужасяващ удар за мъжа, това всъщност е благодарност към историята. Докато слухът му намалява, той започва да пише, за да комуникира с хората, което води до многобройни писма и "разговорни книги", много от които са оцелели, предоставяйки невероятна представа за живота и музиката на Бетовен. Например, в писмо до приятел той викаше социалните му борби и грижата за бъдещето му, защото загуби слуха си: "В продължение на две години избягвах почти всички обществени събирания, защото е невъзможно да кажа на хората" Аз "Ако бях принадлежал на друга професия, щях да бъде по-лесно, но в моята професия е страшно състояние …" Той продължи, като каза: "Разбира се, че съм решен да се издигна над всяка пречка, но как ще го направи да е възможно?

Последното публично представяне на Бетовен като музикант се състоя през април 1814 г., изпълнявайки така нареченото "Аркудукско трио", официално известно като Пианото трио на Бетовен в B-flat major, Op. 97. Композиторът Луис Сьохър имаше това да каже след като бе гледал репетиция за последното представление на Бетовен: "Заради глухото му почти не остана нищо от виртуозността на художника, който преди беше толкова възхитен. В силните пасажи бедният глух удряше ключа, докато струните не се размърдаха, а в пианото той играеше толкова тихо, че цели групи бележки бяха пропуснати, така че музиката беше неразбираема, ако не можеше да се погледне в частта на пианофората. Бях дълбоко натъжен от такава съдба.