Забравена история: Първият филм и научният въпрос, който се опитва да отговори

2024 Автор: Sherilyn Boyd | [email protected]. Последно модифициран: 2024-01-16 10:17

Векове наред художници, любители на коне и учени също се питаха: Дали всичките четири копита на коня напуснат земята в средата на галоп? Докато това може да изглежда глупаво и очевидно за нас днес, по това време не беше така. Всъщност, ако погледнете изобразителните изображения на коне, които галопират по цял свят историята до "Коня в движение" на Муйбридж, те почти изобщо изобразяват коня в галоп неправилно.

Проблемът, разбира се, бе, че на този въпрос не може да се отговори с просто око. И довеждайки до важния "Кон в движение", фотографската технология на деня не беше в състояние да улови ясно коня, който галопира.

Влезте в Leland Stanford, който иска да отговори на този въпрос и в процеса на това научете колкото е възможно повече за това как се провеждат конете, за да се подобри ефективността на състезателните коне.

За малък фон на човека, докато днес мнозина са чували за него, защото от университета той е помогнал да намери (в знак на почит към сина си, който е умрял на 16), по днешните стандарти, Лиланд Станфорд е малко корумпиран. Първоначално той е направил своето богатство, като продава минно оборудване на онези, които дойдоха на запад за Калифорния златна треска. След това инвестира значителна част от тези пари в калифорнийския централен тихоокеански железопътен транспорт, превръщайки се в един от "големите четири", който финансово стимулира успеха на иконичната железопътна линия. В същото време (и може би заради него) той е избран за губернатор на Калифорния. Използвайки офиса, за да обогати себе си и неговите инвеститори, той осигури масивни държавни инвестиции и земни помощи за железопътния проект. Той стана невероятно богат (на върха си имаше нетна стойност от около $ 1.5 милиарда в днешните долари), притежава няколко имения, лозя и писта в Пало Алто.

Говорейки за тази писта, след завършването на железопътната линия, конете станаха маниака на Станфорд. Според биографията на Джордж Т. Кларк Лиланд Станфорд, всъщност заповедите на доктор Станфорд са, че той приема предполагаемо свободни от стрес хобита като отглеждане на кон и състезания. Тъй като очевидно не можеше да направи нищо половин скорост, Станфорд искаше да революционизира как трениращите работят със състезателни коне. За да направи това, осъзна, че трябва да разбере как се возят конете - в процеса на отговаряне на стария въпрос. И така, той се обърна към най-добрия и най-новаторски фотограф в Сан Франциско, Едуард Мюрибридж.

Роден в Англия през 1830 г., Muybridge се премества в Съединените щати и става книжарник около 1852 година. В крайна сметка в Калифорния, той е бил умерено успешен в това начинание и до 30-годишна възраст реши, че е готов за нещо друго. Той обяви в статията си през 1860 г.:

Днес продадох на моя брат Томас С. Муйбридж целия си сборник от книги, гравюри и т.н. Ще замина за Ню Йорк, Лондон, Берлин, Париж, Рим и Виена и т.н.

Въпреки това, по пътя си да започне голямото му приключение, съдбовна катастрофа в Тексас доведе до изхвърлянето на Муйбридж от треньора, в който момент той поклати глава срещу скала, причинявайки тежки мозъчни травми. Когато се събуди в болница на около 150 километра, той отбеляза, че "всяко око създава индивидуално впечатление, така че, например, виждам друг мъж, който седи до вас".

След няколко месеца той се възстанови достатъчно, за да се върне в Англия, но не отиде на голямата обиколка, която преди това бе планирал, вместо да прекара следващите шест години в родната си земя.

Докато инцидентът може да го е оставил с трайни увреждания на мозъка, той също така поставяше сцената за кариерата, която ще го направи световно известен. Виждате ли, в един момент по време на дългия си период на възстановяване, според Муйбридж, един от лекарите му предложи да заеме сравнително новото поле на фотографията.

Бързо напред до 1872 г. и Муйбридж е един от водещите фотографи в света, като се е скупчил до тази световна слава, след като снима над 200 зашеметяващо ясни снимки на Йосемитската долина през 1868 г. (Лесно е да се направи днес, но по това време невероятно постижение, освен че е изключително трудно да се заснемат такива снимки с яснота поради дългите периоди на експониране, това също му задължава да прекосява пустинята в продължение на няколко месеца, носейки цялото оборудване, което ще трябва да вземе и да развие снимките на място. След като е избрано място, той ще трябва да изчака само правилното осветление и метеорологичните условия, които ще му позволят да предприеме екстензивните снимки без да замъглява.)

Искайки най-доброто, както беше отбелязано по-рано, Станфорд се приближи към Муйбридж, за да му помогне да разбере как точно конят работи. Въпреки предложението на Станфорд, че могат да направят това, като комбинират няколко последователни снимки в реално време, Muybridge обявява задачата за невъзможна. Наличната технология на деня не би позволила това; времето на излагане обикновено е от порядъка на 15-60 секунди, което е напълно неподходящо за улавяне на каквото и да било движение.

Парите говорят, обаче, и Станфорд в крайна сметка можеше да убеди Муйбридж да поеме проекта, като му предложи това, което в крайна сметка беше повече или по-малко отворен бюджет.

Докато двойката постигна значителен напредък по този фронт през следващите две години, включително да успее да улови много замъглено изображение, което като че ли показва кон, който галопира с всичките четири крака във въздуха, през 1874 г. проектът бил прекъснат, защото Муйбридж бил арестуван за убийство - престъпление, с което той щастливо призна.

Към 1874 г. на 15 април същата година носи син, Флододо Хелиос Муйбридж. Не след дълго след раждането на детето, Муйбридж отиде да плати акушерката, която предаде момчето, Сюзън Смит. Докато там, Муйбридж открил снимка на сина си. На гърба се казва "Малкият Хари" в почерка на жена си …

Когато Муйбридж видя това, той отиде балистичен. Под екстремно насилие, акушерката признава на Муйбридж, че Флора и един майор Хари Ларкинс имат афера.

По-късно акушерката разказа какво се случи по-късно: "Когато казах на Муйбридж за аферата, той плаче като бебе …" След това той я попита: "Кой е бебе, това е моето или Ларкинс?" Тя отвърна: "Не знам". След това му казала, че е видяла жена си "на леглото, с дрехите си до кръста й, а Ларкинс седеше на леглото …"

Муйбридж не получи добре новините. - В голяма агония на ума той се скиташе. Моето мнение е, че когато ме напусна, беше луд.

Веднага след като напусна акушерката, Муйбридж се прибра вкъщи и събра револвера си. След това взе влак, а след това и кон и карета до дома на Ларкинс.

Пристигайки няколко часа след като се запознаваше с аферата, Муйбридж почука на вратата. Според изданието на 4 февруари 1875 г Сан Франциско Хрониката, когато Ларинс отговори на вратата, Муйбридж каза: "Аз съм Муйбридж и това е съобщение от съпругата ми", в който момент той извади пистолета си и застреля Ларкинс в гърдите, като го уби.

Впоследствие Муйбридж бил арестуван и няколко месеца по-късно бил съден за убийство.

В никакъв случай не отрича да убива Ларкинс, нито самият той твърди, че е бил безумен, когато го е убил. Напротив, всъщност; той чувстваше, че е оправдан в деянието. В интервю за Сан Франциско Хрониката докато в затвора Муйбридж описва връзките и мотивациите си,

Никога не сме имали проблеми да говорим. Понякога имахме малки спорове за пари, но те не бяха сериозни. Винаги съм бил човек с много прости вкусове и малко желания и аз не харчих много пари. Това, което бях оставил след като платих малките си разходи, й дадох, но тя винаги искаше повече. Никога не можех да видя, че е купила нещо с нея, за да говори или да си представи какво е направила с нея. Понякога имахме малки пари за пари, но нищо сериозно …

Обичах жената с цялото си сърце и душа. И откровението на нейната изневяра беше жесток разочароващ удар за мен. От снимките ми се разказваха много неща, до които преди бях сляп. Приятели, които трябваше да очаквам да ме информират, когато видяха как ме излъгаха, ми казаха всичко. Не исках да я видя отново. Те могат да променят записите ми толкова, колкото им харесват, и аз ги безпокоя да донесат нещо срещу мен. Нямам страх от резултата. Чувствам, че бях оправдан в това, което направих, и че всички хора, които са умни, ще оправдаят действията ми.

Разбира се, законът е законът и този вид бдителност обикновено не се държи добре, когато се намира в тигела на организираното правосъдие.

За щастие за Муйбридж, огромната богата Лиланд Станфорд все още искаше да отговори на въпроса му и да му се наложи да го направи. По този начин Станфорд наел екип от адвокати, които да му защитават, включително C.H. King and W.W. Pendegast. Те очертаха защитата си в началните си бележки на 3 февруари 1875:

Ние твърдим присъда и на основание на оправдано убийство и лудост. Ще докажем, че преди години затворникът е бил хвърлен от сцената, получил сътресение на мозъка, което от три дни превръща косата му от черно на сиво и никога не е било същото.

В крайна сметка журито не беше убедено, че Муйбридж е бил луд, не защото най-малкото защото, както вече беше отбелязано, в публични коментари той самият не изглежда склонен към идеята (въпреки че никога не е свидетелствал официално по делото). Въпреки това, въпреки че съдията изрично каза пред журито, че убиването на мъж за афера с жена си в никакъв случай не е оправдано убийство, доколкото става дума за закона, журито не е съгласна. Както е отбелязано в един съвременен доклад в Сан Франциско Хрониката,

Журито напълно отхвърли теорията за лудостта и срещне случая по голия проблем, оправдал защитата на основанието, че е оправдан да убие Ларкинс, за да съблазни съпругата си. Това пряко противоречи на обвинението на съдията, но съдебните заседатели не ухажват въпроса или се опитват да извинят присъдата. Те казват, че ако тяхната присъда не е в съответствие със закона на книгите, то е със закона на човешката природа; че накратко при подобни обстоятелства щяха да го направят като Муйбридж и не можеха да го накажат съвестно за това, че щяха да се справят сами.

След смъртта, съпругата на Муйбридж щеше да се разведе с него, но тя се разболя и умира около девет месеца, след като Муйбридж е убил любовника си. Що се отнася до Флорадо, когато майка му вече не е жива да се грижи за него (и предполагаемия му баща, мъртъв в ръцете на Муйбридж), Муйбридж безцеремонно постави бедното момче в сиропиталище, макар че се грижи за финансовите си нужди. (По-късно бе отбелязано, че детето е израснало, за да прилича малко на Муйбридж, може би показвайки, че той наистина е бил негов син, а не Хари Ларкинс ", както Муйбридж и съпругата му са си помислили. умира на 70-годишна възраст, след като е бил ударен от кола, надгробният му камък казва: "Флорадо Хелиос Муйбридж, 16 април 1874 - 2 февруари 1944 г., син на фотограф Ейдваард Джеймс Муйбридж".)

Независимо от случая, както и за Муйбридж, той пътувал из Южна Америка за около година, преди да се завърне през 1876 г., за да започне работа отново със Станфорд. С огромните ресурси на Станфорд в ръка (проектът в крайна сметка струва около 50 000 долара или 1,14 млн. Долара днес), Муйбридж изобретил нов механизъм за бързо затваряне и по-чувствителни химикали, позволяващи бързо и ясно излагане на галопиращ кон.

И така, след много неуспешни експерименти и в крайна сметка успешни тестове, които ясно разкриха отговора, на 19 юни 1878 г. Муйбридж и Станфорд поканиха пресата да ги гледа как официално улавят нещо, което ще промени начина, по който гледаме света.

Пресата заобиколи пистата. В далечния край, майстор треньор Чарлз Марвин имаше юздите на един от състезателните коне на Станфорд. С изстрел на пистолет конят излетя. След по-малко от половин секунда, след като стигна до първата железопътна мрежа, конят беше превзел всичките 12 от тях, като постави последователност от падащи щори.

Времето в този момент беше критично, тъй като направените изстрела трябваше да бъдат обработени, докато негативите все още бяха влажни, само след около 10-20 минути, за да се разработи 24-те плочи след като бяха направени снимките. Щом Муйбридж беше направил това в малкото си мобилно студио за разработка, той сложи снимките на събралите се хора, за да ги види.

Тук трябва да се отбележи, че отвъд необходимостта от незабавно разработване на снимките е особено важно пресата да го види да направи това. Виждате ли, някои от изпитаните снимки, които Муйбридж е заловил с кон в пълен галоп, в голяма степен са били отхвърляни от мнозина в пресата като фалшификации, а някои дори са отишли до такава степен, че да се подиграват на предполагаемите си снимки в карикатури. Много хора просто отказаха да вярват, че всъщност е възможно да се направи ясна снимка на галопиращ кон. По този начин Муйбридж искаше журналистите да видят коня, който галопира на живо, и да го виждат, както да го заснемат, така и да развива снимките пред тях, така че няма да има съмнение за тяхната точност и постижение.

Що се отнася до самите картини, те бяха изумително ясни, като един свидетел на събитието отбеляза, че дори може да видите "върха на конеца на камшик на г-н Марвин … при всяко отрицание".

В крайна сметка бяха направени груби дърворезби, така че снимките да могат да се прехвърлят във вестници, за да се види от публиката, със следния резултат:

Някои известни художници от деня се запознаха добре, дори и впоследствие да се свържат с Муйбридж, за да им помогнат да направят бъдещите си творби, изобразяващи конете по-точни. Въпреки това, както бе отбелязано в пресата, снимките на Муйбридж на пръв поглед правеха подигравка с почти всички минали произведения на изкуството, изобразяващи движението на конете. Така че не е изненада, че някои художници, като известния скулптор Огюст Роден (най-известен днес за скулптурата си "The Thinker"), тръгнаха по друг начин, отбелязвайки: "Това е художникът, който е истинен и снимката е лъжа, защото в действителност времето не спира."

Излишно е да казвам, че каскадьорът на Муйбридж и Станфорд е бил успех. Но това беше само началото. Муйбридж сега имаше начин да заснеме нещата с естествено движение. Той бързо усъвършенства технологията, включително изобретяването на електромагнитен таймер, за да контролира затворите, вместо на проводниците (позволяващи скорост на затвора от 1/1000 от секундата). Освен това, той изобретил това, което е повече или по-малко първият филмов проектор в неговия зоопраксоскоп, показвайки първия филм на "Конят в движение" през есента на 1879 г. до Станфорд и избрана група. Както се съобщава за този първи филмов скрининг, "Нищо не искаше, а тропотът на копитата на тревата и от време на време дъхът на пара, за да накара зрителя да вярва, че има пред него плът и кръв.

Все пак имаше проблем. Първоначално Станфорд и Муйбридж изглеждаха най-добрите приятели и се радвали да признаят другия за техния принос в тази революция в изкуството и науката - Станфорд предостави средствата, фокуса и персонала, а Муйбридж направи измислянето и заснемането на историческите образи.

Този взаимен кредит обаче ще се промени с публикуването на книга от един от приятелите на Станфорд, д-р Д.Б.Д. Stillman, озаглавен Конят в движение, през 1882 г.

В него подходящият име Stillman ще покаже около 100 рисунки, копирани от снимките на Муйбридж, но без да се кредитира Muybridge. Всъщност, Мюрибридж беше споменат само като минава в книгата като служител на "Станфорд". Това беше въпреки факта, че книгата е изрично "Изпълнена и публикувана под егидата на Лиланд Станфорд", която познаваше истинския принос на Муйбридж.

Освен че не се е поддал на кредит, който му е даден, това също струва на Муйбридж престижна работа и справедлива репутация поне в началото на родината му. След като е свидетел на няколко такива филма, които Муйбридж впоследствие е направил в лекция, която е дал във Великобритания, Британското кралско дружество по изкуства му предлага доста доходоносен договор за заснемане на други животни и хора в движение за академични изследвания. Но когато книгата излезе без истинско споменаване на Муйбридж, Кралското общество оттегли предложението си, мислейки, че Муйбридж лъже за участието си в проекта.

Не само това, но и го обвиняват, че е плагиат. Академична книга Муйбридж се опитваше да се публикува за движението на коне, отразявано на няколко места, което е написано в книгата на Stillman, но без да се дава кредит на Stillman. Разбира се, фактът беше, че работата на Муйбридж бе формирала базите за бележките на д-р Стилман в книгата, а не обратното, както Кралското общество сега пое.

Мюрибрит беше опустошен, оплаквайки се: "Вратите на Кралското общество бяха затворени срещу мен и моята обещаваща кариера в Лондон бе доведена до катастрофално затваряне".

Муйбридж щеше да съди не само издателя на книгата, но и самият Станфорд, мислейки, че Станфорд умишлено се опитва да понижи вноските на Муйбридж, за да вземе самия кредит, тъй като мнозина, които финансираха изобретатели, са направили преди това.

В края на краищата Муйбридж загубил делата си, но до този момент Университетът в Пенсилвания, който не се съмняваше в работата на Муйбридж, предложи да го финансира при заснемането на всичко от птици в полет до голи мъже и жени, които правят различни неща като носещи кофи,, удряйки baseballs, гребане лодки, танци и т.н. (Тук можете да видите някои от тези късометражни филми тук и тук.) Най-важното, поне до университета, е да изучавате различни сложни тела движения в забавено движение.

Що се отнася до Муйбридж, докато публично възхвалява научната стойност на творчеството си, той по-добре се възприема в изкуството на всичко това и с право признава, че работата му ще повлияе на артистите, които идват. Отвъд по-очевидните примери, с няколко прочути картини през следващите десетилетия, които просто поставиха свое собствено въртене върху един от кадрите на Муйбридж, книгите му можеха да бъдат намерени на бюрата на много от ранните аниматори в Холивуд, опитвайки се точно да опишат движението. Освен това, идеята на Муйбридж за това, което понякога се нарича "куршум", е популярна в историята на киното, може би най-добре описан днес в оригиналния матричен филм. Много преди този филм (и много други преди и оттам) да използват точната техника, обаче, Муйбридж първоначално създаваше серия от камери в полукръг около обекти, натоварени да правят снимки, когато се движеха. В един такъв случай един гол Муйбридж може да се види като люлеещ се брадва.

В крайна сметка Муйбридж, който се смяташе за художник, а не за учен, в крайна сметка направи парите си, използвайки новата си технология за подпомагане на науката, като се надяваше да повлияе на изкуството. Въпреки това, в рамките на няколко десетилетия, подобно на братята Лумиер и Томас Едисън (последният от които би се консултирало с Муйбридж), ще затъмни работата си със собствените си версии на този нов вид технология, напредвайки областта от нещо близко до кратко анимирани gifs за продължителни продукции. Това беше напредък, който Муйбридж предвиждаше и още, описвайки бъдещето на това, което ще стане кино,

В недалечното бъдеще ще се конструират инструменти, които не само възпроизвеждат видими действия едновременно със звукови думи, а цяла опера, с жестове, изражения на лицето и песни на изпълнителите с цялата съпътстваща музика, ще бъдат записани и възпроизведена от апарат, съчетаващ принципите на зоопраксикопа и фонографията, за инструктажа и забавленията на публиката дълго след като първоначалните участници са починали.

Въпреки че работата му е до голяма степен в общественото око, отвъд първоначалните постижения, донякъде успокоими от Станфорд и Стилман, ролята на Муйбридж като един от бащата на филма ще бъде до голяма степен забравена от популярната история. За да добави обида към нараняванията, след като умря през 1904 г., дори собственият му надгробен камък е сгрешил, името му е "Eadweard Maybridge".

Бонус Факт:

Станфорд потънал огромен процент от неговото състояние - около 40 милиона долара днес - за създаването на известния юношески университет "Ландън Станфорд" (обикновено наричан само "Станфорд", въпреки че официално запазва първоначалното си име). Както бе споменато по-рано, този университет е кръстен на сина си, който е сключил тифова треска малко преди 16-ия си рожден ден.В крайна сметка той умира от състоянието малко след това през 1884 година.