Изгубеният Леонардо

2024 Автор: Sherilyn Boyd | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 09:37

Само че 15 картини на италианския ренесансов майстор Леонардо да Винчи са известни. Но какво щеше да стане, ако имаше още … и какво, ако най-великото дело на Леонардо - такова, което се смята за унищожено от 1563 г. - бе безопасно скрито, чакащо да бъде открито?

ГОЛЯМАТА КАРТИНА

През 1503 г. Република Флоренция (сега част от Италия) поръчва на Леонардо да Винчи да нарисува стенопис в "Палацо Векио" ("Старият дворец"), в който се помещава правителството на града-държава. Стенописът трябваше да бъде нарисуван на стената на двореца "Залата на петстотинте", в помещението, където 500-членният гранд на града ръководеше делата си. Градските бащи искаха сцени от флорентинската война да триумфират над враговете си, така че Леонардо рисува битката при Ангиари, в която Флоренция и нейните съюзници побеждават Милано през юни 1440 г.

Обикновено стенописите по стените са боядисани, използвайки фрезова техника: сухите пигменти се смесват с вода и се втриват във влажна мазилка, когато стените се строят. Фреските могат да бъдат грандиозни, но те са на цена: художникът трябва да рисува бързо, преди да изсъхне мазилката, и не може да преработи работата си, защото след като пигментите се потапят в мазилката, те не могат да бъдат премахнати или боядисани. А изборът на цветове е ограничен, тъй като вар, съдържащ се в мазилката избелва много видове пигменти. Могат да се използват само пигменти, които са устойчиви на химическо избелване.

НЕЩО НОВО

Леонардо не искаше тези ограничения, затова реши да експериментира с нова и неизпитана техника на стенописи. Той използва маслени бои, които обикновено се използват върху платно, и ги накара да се придържат към стената, като обработват повърхността на гипса с препарат, съдържащ някаква восъчна субстанция, вероятно пчелен восък.

Маслените бои продължават достатъчно добре, но не изсъхват достатъчно бързо, за да предотвратят капенето (може би защото Леонардо използва прекалено много восък), така че той донесе пещи (въглища на печки), за да изсъхне по-бързо боята. Лоша идея: вместо да изсъхне боята, топлината разтопи восъка, причинявайки още повече щети. Леонардо беше толкова обезсърчен, че напълно изостави проекта. Вместо да се сдобият с бойна сцена, която се излива през цялата стена, всички градски бащи, които се бяха възползвали от парите си, бяха в основата си - изображение на няколко войници на борда на коне над боен флаг и малцина други се бориха пеша.

АНАТОМИЧНО КОРЕКТНА

Заради всичките си недостатъци капковата, разтопена и недовършена картина беше една гледка, която гледаше, благодарение на маниаците на Леонардо с представянето на човешката и животинска анатомия колкото е възможно по-точно. В хода на живота си Леонардо дисектира повече от 30 екзекутирани престъпници и медицински трупове, както и безброй жаби, прасета, кучета, крави, коне, мечки и други животни. Когато изпълняваше дисекциите си, той взе изчерпателни бележки и направи подробни подробни скици на това, което неговият скалпел разкри, за да може да ги използва в своето изкуство. Неговите скици на човешкото тяло се считат за първите медицински точни рисунки, правени някога.

Всичко това внимание към детайлите се изплаща: много ренесансови художници смятат Битката за Агиари най-хубавото живопис на Леонардо, съвсем комплимент, като се има предвид, че той също рисува The Last Supper и Мона Лиза. Десетилетия след това хората правеха специални екскурзии до "Палацо Векио", за да разгледат стенописа, както за изучаване на положението на войниците, така и за израза на лицата им, и особено за гледане на конете. Изумителният реализъм на гигантските същества беше толкова вдъхновяващ за други художници, че много от тях направиха копия на сцената, без съмнение се надяваха, че някои от гениите на Леонардо ще се търкалят. Най-известното копие, за което всъщност се смята, че е копие на копие, е рисунка, направена от фламандския художник Питър Пол Рубенс през 1603 г. Днес тя се окачва в Лувъра.

ЩЕ … се … Готово?

Добре е, че Рубенс и други направиха копия, защото те може би са единственият оцелял рекорд на версията на Леонардо. Когато залата на Петте е била разширена и преустроена през 1563 г. от архитект и художник Джорджо Вазари, стените са боядисани с нови бойни сцени, този път с фрески, нарисувани от Вазари. В този процес всяка следа от шедьовъра на Леонардо изчезна. Няма данни за онова, което се е случило с битката при Ангиари - за това, никой дори не знае със сигурност коя стена е боядисана. Предполага се, че картината е разрушена по време на ремонта.

ЗАД СЦЕНАТА

В края на 60-те години италианският историк на изкуството и експертът на Да Винчи, на име Карло Педрети, предложиха различна теория: може би Битката при Ангиари все още беше непокътната и все още в залата на петстотинте, само покрита (и, надявам се, запазена) обновяването на 1563. В своята книга от 1968 г. Непубликуваният Леонардо, Педрети цитира примерите за две църкви и една съдебна зала във Флоренция, че Васари е нает да ремонтира през 1500-те. И в трите случая, вместо да унищожава съществуващите произведения на изкуството, Вазари защитава съществуващите стенописи, като изгражда нови стени само на около един сантиметър пред старите.Той вероятно нямаше тайна за това, което вършеше, но очевидно не го записваше и през вековете всички знания за вътрешните стени и произведения на изкуството, които все още бяха скрити, бяха забравени. Фреските остават безопасно скрити в продължение на стотици години, докато не бяха преоткрити по време на нови ремонти през 1800 година.

Възможно ли е Вазари да е направил същото с Битката при Ангиари? - помисли си Педрети. В средата на 70-те години той провежда проучване на Залата на петте хиляди. Въз основа на историческите доказателства и задълбочения физически преглед на залата, той заключава, че битката при Ангиари е била рисувана на източната стена на стаята, където днес е направена фреска на Vasari, която почита битката при Марчиано от 1554 г.

Кодът на Вазари?

По време на същата анкета в залата асистентът на име Перудти, наречен Маурицио Серацини, забеляза нещо необичайно: близо до върха на фреската на Битката при Марциано, на около 40 фута нагоре, където никой на нивото на земята никога нямаше да го види, думите " trova ("търсете и ще намерите") са боядисани в малки, леки букви върху малък зелен боен флаг. Това са единствените думи, нарисувани върху някой от стенописите Vasari в Залата на Петте Сто.

Серацини вярва, че думите са послание на Вазари: че картината на Леонардо е зад фреската на Битката при Марциано, точно там, където теорията на Педрети е. Но нито един от мъжете не можеше да направи много за това през 70-те години, защото стенописите Vasari са сами по себе си ренесансови шедьоври, и по това време нямаше технология, която да им позволи да гледат зад Вазарите, без да го повредят. През 1977 г. тяхната работа спира.

До 2000 година новите технологии, като лазерно сканиране, термична обработка на изображения и радари, проникващи в земята (и достатъчно мощни компютри за обработка на получените данни), позволиха на Seracini да възобнови търсенето. Внезапно беше възможно той да види къде са били вградени врати и прозорци по време на ремонта през 1563 г. и първоначалната височина на тавана, преди да бъде издигнат. През 2002 г. бе открито нещо още по-значимо: наличието на въздушна междина от половин инч зад източната стена и наличието на друга, по-стара стена точно зад нея - както Педрети беше предвидил, че ще има.

ТОЛКОВА БЛИЗО…

За пореден път Серацини се натъкна на границите на технологиите. Устройствата му позволиха той да открие присъствието на скритата стена, но нямаше начин да разбере какво, ако изобщо, беше нарисувано върху нея. Едва през 2005 г., когато някои физици на научна конференция му казаха, че трябва да е възможно да се изгради "пистолет", който застреля гама-лъчи (подобно на рентгеновите лъчи) върху скритата стена, без да се влошава фреската на Васари или стенописът на Леонардо, ако наистина е боядисана на стената отдолу. Субатомните частици, които се връщат назад, наречени неутрони, могат да бъдат анализирани за подписи на специфични бои и пигменти, за които е известно, че е използвал Леонардо. Бонус: гама-лъчевият пистолет предлага възможността дори да създаде образ на произведения на изкуството, боядисани върху вътрешната стена.

Но имаше улов: все още няма такъв пистолет и се предполага, че разработването ще струва повече от 2 милиона долара, пари, които Серацини не са имали и не са могли да решат. Още по-лошо, макар че технологията за гама-лъчите е доказано безопасна и безвредна за двете картини и за хората, заснемането на лъчев пистолет в шедьовър на Ренесанса определено не звучи безобидно и властите във Флоренция се отказаха от идеята.

ДУПКА В СТЕНАТА

След като изчерпи всички неинвазивни технологични възможности, през 2011 г. Seracini решава да използва минимално инвазивни техники вместо това. Работейки с реставратори, които ремонтираха влошаването на стенописите Vasari, той поиска разрешение да пробие малки дупки в зоните на фреската, където няма оригинална боя, като по този начин спестява работата от повреда. Дупките ще са едва десетина сантиметра в диаметър, достатъчно големи, за да може медицинско устройство, наречено ендоскоп, да бъде пробито през дупките, за да види какво е боядисано върху вътрешната стена.

Серацини искаше разрешение да пробие 14 дупки, но само получи разрешение да тренира седем. В крайна сметка той само проби шест. Нито една от дупките не се намираше в областите, за които се чувстваше най-обещавано, а само двама дори се вмъкваха във въздушната междина между двете стени. От тези две, само един от тях е показал някакви доказателства, но доказателствата са били убедителни: малките проби от боя, взети от вътрешната стена, показват доказателства за два пигмента, един кафяв и един черен, които Леонардо е известно, че е използвал в своята картина, В сравнение с подобен пигмент, използван от Леонардо да нарисува както Мона Лиза, така и картина на св. Йоан Кръстител, пробата от черен пигмент се оказва, че съдържа същите пропорции на железен и манганов оксид.

КРАЙ?

И там е мястото, където днес се намира ловът на изгубения Леонардо. Пробиването на дупки във фреската на Васари, дори в пукнатини и на други места, където няма оригинална боя, се оказа толкова противоречива, че лова за изгубения Леонардо беше спряна през септември 2012 г., може би за добро. Освен ако Серасини не дойде с парите за гама-лъчите и получи разрешение да го използва, това може да бъде толкова близо, колкото някога ще разберем дали картината наистина е там, където той мисли, че е така. Повече от 30 години в търсене, той не се отказва: "Все още имам същата страст. Сега не искам да се откажа ", казва той. - Аз съм толкова близо.