Историята зад Кръстника

2024 Автор: Sherilyn Boyd | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 09:37

Кръстникът се смята за един от най-добрите филми, правени някога - американския филмов институт го нарежда # 3, след Citizen Kane и Casablanca. Историята за това как е направена е също толкова добра.

букмейкър

През 1955 г. автор на книги за пулп, наречен Марио Пузо, публикува първия си роман, Тъмната арена, за бивш ГИ и немската му приятелка, които живеят в Германия след края на Втората световна война. Критиците го похвалиха, но не продадоха много копия.

Пузу отне девет години, за да завърши следващия си роман, Кралят на принцесите, който разказва историята на италиански имигрант на име Лусия Санта, който живее в квартала "Кухнята на ада" в Ню Йорк. След два лоши брака Лусия вдига децата си сами и се тревожи за дъщеря си, която е станала твърде американска, и сина й, която е вкарана в мафията.

днес Кралят на принцесите се счита за класическа творба на италианска американска фикция; Самият Пузо го смята за най-добрата книга, която е написал някога. Но се продаваше толкова зле Тъмната арена- заедно двете книги са спечелили Пузо само около $ 6,500. Дотогава той беше на 45 години, 20 000 долара дълг и уморен от разбиване. Той искаше следващият му роман да бъде успешен. "Огледах се и казах … по-добре да спечеля малко пари", спомня си той години по-късно.

ХИТ МЪЖ

Пузо разбра, че историята с цялото семейство гангстери в него, вместо само един, ще има по-голямо търговско желание Кралят на принцесите имал. Той нарежда своя трети роман мафия, а в знак за това как се променя съдбата му, той получи авансово плащане от 5000 долара от издателя. След това, след като завърши само очертание и 114 страници, Paramount Pictures придоби филмовите права за $ 12,000 и се съгласи да плати допълнителни 50 000 долара, ако филмът наистина се появи.

Решението на Пузо да разкаже историята си с мъдрите се изплати. мафия, който вече е преименуван Кръстник, беше публично явление. Най-успешният роман от 70-те години на миналия век, той е прекарал 67 седмици в списъка с бестселъри и е продал повече от 21 милиона копия, преди дори да е достигнал до големия екран.

ЧАСОВНИЯ РАКЕТ

Вярвайте или не, успехът на романа всъщност навреди на шансовете му да стане приличен филм. Най-продаваните се обръщат към филмовите студиа, защото имат гарантирана аудитория. Но феновете ще дойдат на театъра, без значение какво, така че защо да харчите допълнителни пари, за да ги накарате там? Късогледството студенти ръководители често са изкушени да максимизират печалбите, като харчат толкова малко на такива филми, колкото е възможно. По това време Paramount е в лоша финансова форма и в последния мафиотски филм, Братството, с участието на Кърк Дъглас, бомбардира. Студиото не можеше да си позволи още една скъпа грешка. Задава бюджета за Кръстник при $ 2 млн., малка цифра дори в началото на 70-те години на миналия век.

Два милиона долара не разполагаха с достатъчно пари, за да направят приличен филм, поставен в настоящето, да не говорим за период от време Кръстник, който се провежда от 1945 до 1955 г., а в Манхатън - едно от най-скъпите места в страната, за да заснеме филм. За да спести разходи, Paramount решава да премести историята напред към 70-те години на миналия век и планира да заснеме филма в град в Средния запад като Канзас Сити или в студиото, вместо на действителните улици в Ню Йорк. Заглавието все още би било Кръстник, но освен че филмът няма да има нищо общо с романа на Пузо.

Paramount подписва Албърт Ръди, един от съ-създателите на Hogan's Heroes на телевизията, за да продуцира филма. Ръди беше продуцирал само три филма и всички те загубиха пари, но това, което впечатли студиото, беше, че ги беше привел в бюджета. Това е, което Paramount търсеше Кръстник- критичен флоп, който въпреки това би спечелил бърза печалба, защото имаше вградена аудитория и щеше да бъде заснет по евтиния начин.

НЕ БЛАГОДАРЯ

Досега в Холивуд стана ясно, че студиото планира това, което не е нищо повече от киното, разбито на милиони фенове на романа на Пузо. Какъв директор би искал да работи по подобно нещо? Това беше достатъчно, за да съсипе кариерата. Рудди се обърна към няколко големи режисьори за създаването на филма, но, разбира се, никой не се интересуваше. Затова се обърна към един гладен млад режисьор на име Франсис Форд Копола.

Той също го обърна.

ДЕТЕТО

В кратката си кариера Копола, на 31 години, е режисирал само четири филма (без да включва движенията на голотата, по които е работил, докато е изучавал филми в UCLA): Диментия 13, критичен флоп, който бомбардира в бокс офиса; Финландската дъга, друг критичен флоп, който бомбардира; Ти си голямо момче сега, друг критичен флоп, който бомбардира; и Дъждовните хора (с участието на Джеймс Каан и Робърт Дювал), критичен успех, който се бомбардира. С репутацията си той не можел да си позволи да бъде твърде изтънчен, но въпреки това Алберт Руди му предложил Кръстник през пролетта на 1970 г. Копола взима копие от книгата и чете само до една особено зловеща сцена в началото на книгата, преди да отхвърли цялата работа като парче боклук и каза на Ръди да намери някой друг. (Прочетохте ли книгата? Това е частта, в която господарката на Сонни отива към пластичен хирург, за да я фиксира "водопровод" и завършва с афера с лекаря.)

Оферта, която не може да откаже

Филмовите любители знаят, че Джордж Лукас трябва да благодарим за това Междузвездни войни, За него можем да му благодарим Кръстник, също. През ноември 1969 г. Копола основава собствена филмова компания "Американски Зоетроп" и първият му проект е да превърне студентския си филм на приятел Джордж, THX-1138, във филм с пълнометражно съдържание. Днес това е култова класика, но тя беше такава каша, когато тя беше пусната за първи път, че почти принуди американския Зоетропов банкрут. Копкола беше толкова отчаян, че вратите на студиото се отвориха, че когато Ръди му предложил работата на "Кръстникът" за втори път в края на 1970 г., той се съгласил поне да даде на романа друг поглед.

Този път Копола чете книгата по целия път. Той откри още части, които не му харесва, но също така беше запленен от централната история за връзката между Кръстник, Дон Корлеоне и неговите трима сина. Той осъзна, че ако успее да отстрани силните части и да се съсредоточи върху централните герои, Кръстник имаше шанс да стане много добър филм.

ПРОДАВАЧЪТ

ако Кръстник имаше шанс да стане добър филм, наистина беше много дълга изстрел. Робърт Евънс, вицепрезидентът на Парамонт, отговарящ за продукцията, не е бил сигурен, че иска Франсис Форд Копола за работата на режисьора, а Копола е готов да го направи само ако получи достатъчно голям бюджет, за да насочи филма, който иска да насочи: едно парче парче, изстреляно на място в САЩ и Сицилия, и верен на романа.

Ако можехте да свари цялата копка на Копола до единствения момент, който го постави на пътя към бъдещите си успехи, трябва да е срещата, която имаше с Евънс и Стенли Джафи, президента на Пармаунт, да спечели окончателното одобрение да насочи Кръстник, Когато продуцент Алберт Руди избра Копола на летището, за да го отведе на съвещанието, той притиска младия режисьор с всички аргументи, които студийните глави трябва да чуят: Можеше да завърши снимката навреме, да може да се задържи в рамките на бюджета и др.

Копола смяташе всичко това и след това реши да тръгне по свой начин.

ОБРАТНО ВЪРХУ ФОРТУН

Вместо да говори за графици и финанси, веднага щом срещата започна, Копола изстреля в ярко и страстно описание на героите и историята, като си помисли, че трябва да бъдат изобразени. "Десет минути по-късно той се качи на масата, давайки една от най-големите продажби на филма, докато го виждаше", казва Ръди пред Harlan Lebo Кръстникът Legacy, "Това беше първият път, когато видях Франсис, когото светът познава - по-голям от живота. Те не можеха да повярват на това, което чуваха - беше феноменално.

Евънс и Джафи бяха подредени. - Франсис направи Били Греъм да изглежда като Дон Кътс - помълчи Евънс. По силата на тази среща с Копола, Евънс и Джафи изоставиха идеята за "бърз мафиолен филм" Кръстникът бюджет до 6 млн. долара (по-късно ще нарасне до 6,5 млн. долара) и обяви, че това ще бъде "голямата картина на 1971 г." на Paramount.

НАЧАЛО ПОКАНА

Да вземем Paramount Кръстник сериозно щеше да дойде на цена - сега, когато студиото имаше толкова много пари, залепени във филма, беше решена да контролира всяко голямо решение. Вземи леене: Дори когато пише романа, Марио Пузо изобразява Марлон Брандо, който играе на кръста, Дон Корлеоне и Копола се съгласява, че е идеален за тази част. Макар че той бил широко смятан за един от най-добрите актьори в света, Брандо е бил в коловоз за повече от десетилетие; той се е появил в един филм, губещ пари, след друг и е имал репутация като най-трудния актьор в Холивуд. Когато прави режисьорски дебют във филма от 1961 г. Еднооки жакове, неговата загадка предизвика толкова много забавяния, че производствените разходи се удвоиха и филмът загуби пакет от пари.

Парамаунт беше продуцирал Един Ейд Джаксън, и нямаше намерение отново да направи същата грешка. "Докато аз съм президент на студиото", каза Джаф каза на Копола, "Марлон Брандо няма да бъде на тази снимка и вече няма да ви позволя да го обсъдите." Студиото искаше някой като Антъни Куин да играе ролята; Ернест Боргнийн е най-добрата мафиотска страна за работа (според подслушванията на ФБР). Руди Вале искаше тази работа; така и Дани Томас. Марио Пузо си спомни да чете във вестника, че Томас искал част толкова зле, че е готов да купи Paramount, за да го получи. Мисълта, че това се случи, пусна Пузо в такава паника, че написа Брандо писмо, в което го моли да вземе участие.

Ще му направя оферта, която не може да приеме

Копола беше твърдо решен да получи Брандо като Пузо. Той я натисна толкова силно, че Джаф най-накрая го свали, като се съгласи да "помисли" за Брандо, но само ако най-големият актьор в света се съгласи с три условия, които Джаф е сигурен, че никога няма да приеме: Брандо трябваше да се съгласи да работи много по-малко от обичайното, той трябваше да плати за произволни производствени закъснения, причинени от собствения си джоб, и трябваше да се подложи на тест на екрана, нещо, което Брандо щеше да види като шамар в лицето.

МАКСИРАНЕ НА ЧОВЕКА

Копола даде в какъв избор имаше? Докато всичко това се случва, Брандо прочете както книгата, така и сценария и се интересува от ролята си. Копола не му разказа за условията на Джаф; Копола просто попита дали може да дойде и да запише "тест за грим" - съгласи се Брандо.

На съвещанието си Брандо казал на Копола, че Кръстникът трябва да изглежда "като булдог". Той пъхна бузите си с тъкани, леко се олюля и изрази уморен израз на лицето си. После започна да мърмори диалога. Това може да не звучи много, но с тези и други фини техники, 47-годишният актьор се превърна в стар мафията. Промяната беше толкова пълна, че когато Копола донесе теста на Брандо обратно на Paramount, Ръди и другите студентски ръководители дори не осъзнаха, че това е него. "Тестът за грим" приключи сделката - Брандо не само можеше да играе Дон Корлеоне, решиха ръководителите, той трябваше да го играе.

НАЙ-ДОБЪР

Копола също имаше намерение да играе героя на най-малкия син на Дон, Майкъл Корлеоне. Наскоро бе видял пиеса, наречена Дали Тигър носи вратовръзка?, история за психотичен убиец и той беше убеден, че звездата на пиесата, 31-годишният Ал Пачино, е просто човекът за тази част. Пачино започнал да си назовава името на Бродуей, но все още бил до голяма степен непознат на филмовата публика.

Парамаунт нямаше да чуе за това. Пачино беше никой, студиото се оплака. Частта на Майкъл Корлеоне беше толкова голяма, колкото и Брандо, а студиото искаше някой с звездна сила да я запълни. Пачино беше твърде кратък, спореха. (Той е около 5'6 "висок). Синът на сицилианските имигранти, Пачино изглеждаше "твърде италиански", за да свири син на сицилиански гангстер, твърдят ръководителите. Дъстин Хофман се заинтересува и имена като Джак Никълсън, Уорън Бийти, Райън О'Нийл и дори Робърт Редфорд също се хвърлят наоколо. О'Нийл и Редфорд не изглеждаха като италианци, но те бяха големи звезди. Парамандър смяташе, че могат да минат като "северни италианци".

ТЕЗИ ОЧИ

Копола вкара сърцето си на Ал Пачино за ролята на Майкъл Корлеоне и, както той имаше с Марлон Брандо, той просто продължаваше да бута, докато най-накрая си тръгна. Paramount го принуди да изпробва други участници за ролята и всеки път, когато го направи, той влезе и направи друг тест на екрана. Робърт Евънс се развълнува да види лицето на Пачино, че той изкрещя: - Защо, по дяволите, го изпитваш отново? Човекът е джудже!

Но Копкола няма да се оттегли, дори когато Пачино не се опита да свали филма след тест след тест за част, която знаеше, че студиото никога няма да му даде. По ирония на съдбата може да е било това много чувство на неудовлетвореност, което привлича Пачино - в някои от екранните тестове той изглежда спокоен, но също така изглежда, че крие гнева точно под повърхността. Тази мрачна интензивност беше точно отражение на неговото състояние на ума и това беше само качеството, което трябваше да предаде, за да бъде успешна в ролята.

Дали екранните тестове убеждават Paramount, че Pacino е прав за тази част, или копчето най-накрая просто ги износва? Каквото и да беше, Пачино си пое работата. "Франсис беше най-ефективният боец срещу студената йерархия, която някога съм виждал", каза един режисьор Фред Роос. - Той не го направи, като крещеше или крещеше, но с пълна сила на волята.

ВИЕ НЕЩАТЕ, НЯКОЛКО ПОЛУЧАВАТЕ

По времето, когато Paramount най-накрая се озова да одобри Pacino за ролята, той се бе регистрирал, за да направи друг филм, наречен Бандата, която не можеше да стреля направо, За да го измъкне от този ангажимент, Копола направи търговия: освободи друг млад актьор да се появи Кръстник така че да може да заеме мястото на Пачино Бандата, която не можеше да стреля направо, Актьорът: Робърт Де Ниро - той беше хвърлен като Паули Гато, шофьорът и бодигардът, който предаде на Дон Корлеоне. Загубата на частта може да е била разочароващо за De Niro по онова време, но също така изчиства пътя му да играе младия Vito Corleone в Кръстникът: Част II, ролята, която му спечели първия си Оскар, за най-добър поддържащ актьор, и го направи международна звезда.

СЕМЕЙНИ ПРОБЛЕМИ

Сякаш борбата с Paramount не беше достатъчно лоша, Копола също трябваше да се бори с истинската мафия, която не беше доволна от идеята за голям италиански гангстерски филм, идващ на екрана. Джо Коломбо, ръководител на една от истинските "пет семейства", съставляващи тълпата в Ню Йорк, също е основател на група, наречена Италианско-американската лига за граждански права, организация, която лобира срещу отрицателните италиански стереотипи в медиите.

През последните години Лигата спечели някои впечатляващи победи, успешно лобира вестниците, телевизионните мрежи и дори министерството на правосъдието Никсън, за да замени термини като "Мафията" и "Ла Коза Ностра" с по-етнически неутрални термини като "Моб" синдикатът "и" подземният свят ". Лигата е била на върха на своите правомощия в началото на 70-те години на миналия век, а сега тя се фокусира върху Кръстник.

Аз съм ГОНА ДИЕ!

Как бихте се справили с мафията … на "синдиката", ако се опитаха да спрат проекта, на който работихте? Производителят на Албърт Ръди реши да се изправи срещу проблема: той се срещна с Коломбо в офисите на лигата, за да обсъди взаимните си опасения и дори позволи на Коломбо да се вгледа в сценария. Исканията на Коломбо всъщност се оказаха съвсем разумни: той не искаше филмът да съдържа някакви покровителствени италиански стереотипи или акценти - "Аз ще … ще стреля - а вие сега" - и той не искаше мафията, идентифицирана от това име във филма.Руди увери Коломбо, че Копола няма намерение да използва този вид реч и дори обеща да премахне всички сведения за "мафията" от сценария.

Коломбо не го знаеше по онова време, но премахването на думата "мафия" от сценария беше леко обещание да се пази, защото не беше там, за да започнем - момчетата, които са в мафията, не седят да обсъждат това по име.

Всъщност Коломбо се бе съгласил да сложи край на противопоставянето на Моб на филма и дори да накара някои от неговите "момчета" да бъдат на разположение за контрол на тълпата и други странни задачи и в крайна сметка се бе сдобил с нищо.

(През 1971 г., по време на снимките на Кръстник, Коломбо е бил застрелян в хит "Моб" и е прекарал в кома до 1978 г., когато най-накрая умира от раните си.)

СЛЪНЧЕ В МАСАТА

Едно от хубавите неща за спечелването на толкова много битки със студентските ръководители е да се направи филмът, който искате да направите; лошото е, че щом стане вашето бебе, ако нещата започнат да грешат, лесно е студиото да разбере кои трябва да стрелят - вие.

Филмиране на Кръстник излязоха на груб старт - изпълненията на Брандо в първите си сцени бяха толкова скучни и неинспирирани, че Копола трябваше да отдели време да ги запише отново. Най-ранните сцени на Ал Пачино не изглеждаха толкова обещаващи. Първите му сцени са тези в началото на филма, когато той е момчешки военен герой, решен да остане извън семейния "бизнес". Пачино изигра сцени вярно на характера - вярно е, че когато изпълнителите на Paramount по-ранните кадри, се съмняваха, че ще успее да мине като мафиотски дон.

За известно време комплектът беше изпълнен със слухове, че Копола и Пачино ще бъдат уволнени. Колко верни бяха слуховете? И двамата бяха убедени, че дните им са преброени - това беше една от причините Копола да хвърли сестра си Талия Шиър като дъщеря на Дон Корлеоне, Кони: Смяташе, че ако иска да загуби работата си, поне ще получи нещо на филма.

ПРИЯТЕЛИ ПРЕЗ ПЕТ

Повече от 30 години по-късно е трудно да се каже колко верни са слуховете, особено сега, когато филмът се смята за класически - ръководителите, които биха искали да запалят двойката, сега са по-склонни да поемат кредит за откриването им. Но заплахата беше реална, а Марлон Брандо спаси Копола, като се противопоставяше на това да се откаже от работата, ако Копола бъде отстранен от филма.

Ал Пачино си запазва собствената си кожа, когато заснема сцената, в която убива Вергил Солоцо и капитан Маклуский (Ал Летиери и Стърлинг Хейдън) в италиански ресторант. Това беше първата сцена, в която имаше шанса да се появи като студенокръвен убиец и той я свали леко. И накрая, Paramount виждаше, че наистина може да играе мафията.

ВЗЕМЕТЕ ВСИЧКИ

След като тези ранни проблеми бяха решени, производството постигна стабилен напредък и остана повече или по-малко по график и по бюджет. Марлон Брандо се държи на снимачната площадка и доставя едно от най-големите спектакли на кариерата си; другите актьори също показаха отлични изпълнения. Тъй като изпълнителните директори на Paramount прегледаха снимките след всеки ден от снимките, скоро това стана ясно за всички, които се занимават с това Кръстник щеше да бъде забележителен филм.

През 62-ия ден от снимането, Копола засне повече от 90 часа кадри, които той и шестима редактори свириха на филм, който беше малко по-дълъг от три часа. (Paramount направи Coppola да го редактира до два часа и половина, но тази версия остави толкова много добри сцени, които студиото реши да използва оригиналния разрез на Coppola.) Докато те свършиха - и преди филмът дори да се появи в театрите -Кръстник вече имаше печалба: Толкова много театри се втурнаха, за да го резервират предварително, че вече е взела два пъти повече пари, отколкото струваше да направи.

ПО-ГОЛЯМ ОТ ЖИВОТА

Авансовите резервации бяха първият знак Кръстник щеше да направи наистина голям бизнес; друг знак дойде на 15 март 1972 г., денят, в който филмът се състоя в САЩ. Тази сутрин, когато Албърт Ръди се качи на работа, видя, че хората чакат пред театър, който се показва Кръстник. Беше само 8:15 ч., А първото предаване беше на час, но феновете вече се блъскаха около блока - не само в този театър, но и навсякъде другаде в Америка.

Дългите линии продължиха седмици. Като Кръстник се появила на една продадена аудитория след друга, разбила е почти всеки рекорд, в който имаше: През април стана първият филм, който спечели повече от 1 милион долара на ден; през септември стана най-печелившият холивудски филм, правен някога, печелейки повече пари за шест месеца от предишния рекордьор, Отнесени от вихъра, спечелил за 33 години. Като цяло тя е направила повече от $ 85 милиона по време на първоначалното си освобождаване. (Колко дълго държи рекорда като най-печелившия филм на Холивуд? Само една година по-Екзорсистът направи още повече пари през 1973 г.)

Номиниран за 10 академични награди, Кръстник спечели най-добър актьор (Брандо), най-добър адаптиран сценарий (Копола и пузо) и най-добър филм.

Кръстник оживяха кариерата на Марлон Брандо и стартираха тези на Франсис Форд Копола, Ал Пачино, Робърт Дювал, Даян Кийтън, Джеймс Каан, Талия Шиър и дори Абе Вигода Барни Милър и риба), когото Копола открил по време на разговор с отворен кастинг."Онова, което ми харесва най-много за успеха на филма, е, че всеки, който е забил гърба си от този филм, излезе с нещо много специално и добро кариера", казва Алберт Руди години по-късно. "Всички тези хора се събраха в един магически момент и това беше редът в кариерата на всички. Това беше просто фантастично нещо."