Производството на възстановяването

2024 Автор: Sherilyn Boyd | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 09:37

Ето странната история на анонимен художник, толкова отчаян, че да получи признание за работата си, че се е завел в съда.

ЧУДЕСАТА НА МАРИЕНКИРЧЕ

На 28 март 1942 г. немският пристанищен град Любек бил почти заличен от съюзни бомбардировачи по време на Втората световна война. Повече от 230 британски самолета са свалили 400 тона бомби, унищожаващи хиляди домове, кметството, търговския район и няколко църкви от седем века, включително огромната готическа катедрала, известна като Мариенкирхе (църквата на Мери).

Бомбардировките създадоха такава гореща огньове, че църковните камбани се разтопиха. След като нападението приключи и жителите на града започнаха да оценяват щетите, в Мариенкирхе се забелязва забележително откритие. Интензивната топлина също разтопи десетки слоеве боя от стените. Под тази боя: стенописи, стил на боядисване, в който пигментът се нанася директно върху мокра мазилка. Картините на светци, библейски сцени и религиозни икони датират от 50-те, когато църквата била построена. След това, което беше наречено "чудото на Мариенкирхе", градът бързо се събра, за да издигне временния покрив на катедралата, за да го предпази от по-нататъшни нападения, така че фреските да се възстановят, когато войната свърши … когато това е възможно.

ПЪТЯТ ДА ГЪДЕ

До 1936 г. Файс имаше повече работа, отколкото можеше да се справи, и имаха нужда от квалифициран помощник. Точно тогава те бяха привлечени от Лотар Малскат. Неотдавна завършил художествената академия в Конизберг (сега руски град Калининград), Малскат може да рисува в произволен брой класически стилове. (Любимият му стил: готическата живопис от 13-ти век, подобно на фреските на Мариенкирхе.) Малскат се надявал да стане художник, но когато стигнал до Берлин, единствената живописна работа, която можеше да получи, беше да рисува къщи. Беше бездомен и спял на пейка в парка, когато попитал Файс за работа.

ТУХЛЕНА КЪЩА

Първата задача на Малскат е къщата на Дитрих Фей. Но Фей приведе и Малскат в реставрационния бизнес, заемайки книги за църковно изкуство (религиозни рисунки) и обучавайки го, докато са работили. Малскат доказал своя талант през 1937 г. за възстановяването на "Св. Петри-Дом", катедрала в град Шлезвиг с произведения на изкуството от 14-ти век. Отначало трябваше да отмени вредата, причинена от Feys. Тогава те трябваше да отстрани работата на един по-ранен възстановител, Август Олбърс. Те изхвърлиха толкова много боя от възстановяването на Олберс през 1880 г., че те също се измъкнаха от оригиналното произведение на изкуството.

Малскат знаеше какво да прави. Той омазнява тухлата и след това я оцветява, за да изглежда стар, като комбинира вар с различни цветове на боята. Веднъж изсушен, той рисува свободно (и от паметта) картините, които са били случайно отстранени. И накрая, Малскат и Фей изкуствено застаряваха рисунките чрез процес, наречен zurückpatinieren - като ги трие с тухли. Църковните лидери бяха впечатлени от крайния продукт, както и историкът на изкуството в университета в Бон Alfred Stange. Той нарече стенописите "последната, най-дълбока, последна дума в германското изкуство".

ПРЕСТРУВАЙ СЕ ДОКАТО НЕ СТАНЕ

Втората световна война сложи край на бизнеса; Малскат бил съставен във Вермахта и бил освободен от войната. Сега безработен, той се премества в Хамбург. Още веднъж той беше бездомен, съществувал като продавал порнографски рисунки. Накрая, в края на 1945 г., той проследи Фей и поиска за старата си работа обратно.

След войната Германия се разпадна. Той е зает от чужди сили и е разделен на две Западна Германия и Източна Германия. Икономиката беше слаба и всички налични средства бяха използвани за възстановяване на инфраструктурата; възстановяването на изкуството не беше приоритет за следвоенната Западна Германия. Така че Фей умее да използва бизнеса си и майсторските умения на Малскат: започнали да фалшифицират известни картини. Фей осигурил Малскат с платна, бои, четки и други пособия, заедно с художествени книги и списък с имена. Инструкциите му са: да рисувате произведенията на Рембранд, Пикасо, Ван Гог, Тулуза-Лотрек, Едърд Мънк, Марк Чагал, Жан Реноар, Едгар Дега и други, които могат да бъдат продадени на частни колекционери като истинско нещо. От 1945 до 1948 г. Малскат изрисува около 500 фалшификации.

Търсенето беше толкова голямо, че Малскат трябваше бързо да обърне рисунките; той твърди, че е прекарал само един ден отново да създаде картина от Рембранд и един час за Пикасо.

ПЪТ В ВЯРАТА

Благодарение на агресивните правителствени програми (както и на плана "Маршал") западногерманската икономика се стабилизира до 1948 г., намалявайки черната пазарна икономика, която е направила фалшивия пръстен на Фей и Малскат възможно.С тази стабилност възстановяването на Мариенкирхе може най-накрая да започне.

След като са спечелили 150 000 маркера за набиране на средства чрез усилията за набиране на средства, служителите на Любек се свързват с Дитрих Фей (баща му оттогава е починал), за да възстанови фреските. Но вековете - и бомбите - бяха оставили картините в почти толкова лошо състояние, колкото тези в "Св. Петри-Дом". Малскат се качил на скелето, за да оцени повредата на някои картини, и забелязал, че някои от изкуствата едва ли са там и какво се е превърнал в прах, когато се взривих върху него. Възстановяването на тези стенописи е невъзможно … но Малскат до предизвикателството. Той щеше да направи това, което направи преди: да създаде ново изкуство, което приличаше на старото изкуство.

Всъщност той използваше почти всички техники, които бе използвал в "Св. Петри-Дом": Изгоря стените, оцвети ги с вар и пигмент и започна да рисува. Той използва стари фотографии и художествени книги като водач … но добави лични докосвания. Той моделира Мери на сестра си Фрейда, рисува брадат крал, за да прилича на Распутин, дал светец на лицето на Марлене Дитрих и правел монаси да приличат на местните жители.

НЕМСКОТО ПОСТИГАНЕ

Реставрацията е завършена през септември 1951 г., точно навреме, за да отпразнува 700-годишнината от построяването на Мариенкирхе. Проведе се специална церемония, на която присъстваше западногерманският канцлер Конрад Аденауер. Докато гледаше на високи 10-футови картини на готически светци, Аденауер провъзгласил: "Това е възвисяващо." Той ги нарече "ценно съкровище и разкошно откритие".

Мариенкирхе е усещане, обединяващо германците, които все още са очукани и смутени след Втората световна война. Новорегулираните стари картини запълват германците с национална гордост. Приветствието дойде бързо. Правителството отпечатало два милиона пощенски марки, които подробно описваха стенописите. Един историк на изкуството наречен стенописите "най-важният и екстензивен, който някога е бил разкрит в Германия". Дори в Съединените щати времето нарича фреските "голяма художествена находка." През следващата година повече от 100 000 туристи се стичаха в Любек, за да видят Мариенкирче, като донесе на града необходимия туризъм и пари в брой.

Всичко това разгневяваше Лотар Малскат.

КОМПЕНСАЦИЯ ФРАСТРАЦИЯ

Фей беше публичното лице на проекта за реставрация (и взе целия кредит), но Малскат беше направил голяма част от действителната работа. Беше прекарал три години в "Мариенкирхе", осигурявайки концепциите и труда, необходими за производството на десетки картини, буквално сами. Фей плати на Малскат седмична заплата от 110 дузини марки (еквивалента на около 328 долара днес) и се изплащаше около осем пъти повече, дори и факторинг за бонуса от 150 000 дюкя, който е получил от канцлера Аденаур или престижната професор по изкуство,, Въпреки това във всичките си публични изказвания и интервюта за Мариенкирхе Фей никога не благодари на Малскат. Той никога не го споменаваше.

Повече от пари Малскат искаше да получи кредит. След работата си в църквата той вече не се виждал като реставратор на изкуството - той се виждал като създател и истински художник. Към края на възстановяването той започна да оставя улики за работата си по проекта. Малскът е оставил "LM" върху картините, докато ги е завършил, а дори и "всички картини в тази църква са от Лотар Малскат". Фей разглежда работата на Малсат на всеки няколко дни и рисува върху тези лични докосвания.

В продължение на една година след като завърши работата си в Мариенкирхе, Малскат се втурна насаме, което не можеше да бъде лесно, като се има предвид, че все още върши реставрационни работи (и фалшифициране) на Фей в Любек. И накрая, на 9 май 1952 г. Малскат е имал достатъчно. Той влезе в полицейското управление в Любек и даде изявление, в което се твърди, че известните марианкирски стенописи са измама и че ги е подпратил под ръководството и сътрудничеството на Дитрих Фей. Причината му да се изповядва: Уморил се е да бъде лекуван несправедливо от Фей и искаше светът да знае истината и като го направи, разкрива себе си като блестящ художник зад любимите произведения на изкуството.

НЕ МОЖЕ ДА БЪДЕ ОБИЧАДЕН В ТОЗИ ГРАД

Единственият проблем: картините бяха толкова възлюбени, че никой не вярваше на Малскат. Лубекската полиция го изхвърли от гарата. Той отиде в местния вестник. Длъжностни лица там също са прекалителни, пише, че претенциите на Малскат са "жалко случай на художник луд".

Никой не искаше да види доказателството на Малкат - преди и след снимките на църквата. Те не искаха да видят, че в едно фреско, фотографиите показват, че Мария Магдалена е обула преди възстановяването … и вече не го е направила. Или, че краищата на някои произведения са украсени с пуйки, птица, която не е била представена в Германия до 1500-те години, което прави невъзможно те да се появяват в истински произведения на изкуството от 1200-те години на миналия век. (Когато германските медии съобщиха този факт, известен немски историк се опита да го обясни, твърдейки, че викингите са донесли пуйки в Германия през 1100 г.) Град Любек издава изявление, в което се казва, че обвиненията на Малскат са "слухове и чисто злонамерени клюка."

Ще ме видиш в съда

Когато законът няма да сътрудничи, какво може да направи един човек? Вземете закона в собствените си ръце. След като прекарва повечето от 1952 г., опитвайки неуспешно, за да убеди страната, че той е художникът, отговарящ за Мариенкирхе, Малскат нае адвокат на име Willi Flottrong. Малскат му подари огромна папка от снимки на по-ранните му фалшификации, преди всичко неговият фалшификат "Пикасо" и "Рембранд". Той твърди, че това създава модел на престъпно поведение.

Така че, на 7 октомври 1952 г., с произведението в ръка, адвокатът на Малскат отишъл в полицейското управление в Любек да подаде наказателни обвинения срещу Фей … и Малскат. Официалните обвинения от трета страна принудиха полицията да разследва и дори да арестува двамата мъже. Полицията претърсила (много кооперативно) дома на Малкет и открила общо 28 парчета фалшифицирано изкуство. Два дни след като адвокатът му подаде обвинения от негова страна, Малскат получи това, което поиска: Той беше арестуван за подправяне. (И така беше Фей.)

А забележително разкриване

Докато Малскат щастливо седеше в затвора, чакайки деня си в съда, полицията събра доказателства срещу него. Експерти по изкуство от цяла Европа проведоха Мариенкирче. Отне им само две седмици, за да издадат доклад, който, не е изненадващо, каза, че след внимателна проверка фреските не са законни. "21-те цифри не са готически, но са нарисувани свободно", се казва в доклада.

Прокурорите са прекарали 10 месеца във всички свидетелства и при откриването на разследването стана ясно, че няколко служители в "Мариенкирхе" знаят точно какво правят Фей и Малскат, но изглежда по друг начин. За да избегне наказателното преследване, началникът на църквата се оттегли рано, а вторият командир рязко се премести зад Желязната завеса в Източна Германия.

Процесът на Малсат започна на 10 август 1954 г. За да се настанят стотици зрители и репортери, той беше преместен от съда в Любек в местна танцова зала. Първият свидетел, както и звездният свидетел: Лотар Малскат. В началото на процеса прокурорът поиска от Малъкът да предаде делото. Неговият тъп отговор: Всички се хвърлиха върху красивите ми стенописи, но Фей получи целия кредит. Никой дори не знаеше името ми.

Малскат и неговият адвокат наистина не се защищават, тъй като иска да бъде признат за виновен. Това ще докаже на света, че е направил картините. Времето му на щанда вместо това беше прекалено разочароващо критици на изкуството, служители и други, които несъзнателно възхваляваха работата му за възстановяването на катедралата "Св. Петри-Дом" в Шлезвиг:

• - Един художник критикувал "пророка с магическите очи". Беше оформен за баща ми.
• "Друг изстрел за духовната красота на прекрасната фигура на Мария, толкова далеч от днешния ни образ на женственост." За тази картина използвах снимка на австрийската филмова звезда Ханси Кнотек.
• Когато поиска от прокурора как "един художник от втора степен би могъл да заблуди водещите експерти в страната", каза Малскат, "Хората обичат да бъдат заблудени. Ние просто им дадохме това, което искаха.

Винаги най-после

След пет месеца на свидетелските показания съдебната присъда е постигната през януари 1955 г. Съдията каза, че случаят е труден, защото имуществените щети - основата на такса за фалшификация - не влязоха в сила. Вместо това той каза: "Нарушението е психологическо: грабеж на вяра, кражба на чудо." Фей получи 20 месеца затвор; Малскат има 18 месеца.

Малкат не е изтърпял присъдата си веднага. След съдебния процес той избягал в Швеция и се опитал да се възползва от новооткритата си знаменитост. Взимайки комисионни, той рисува интериора на ресторант в Стокхолм в готически стил (подобно на работата му в Мариенкирхе). Той също така рисува интериора на Кралския тенис корт. Какво боядиса по стените там? Пуйки. След екстрадиране обратно в Германия през 1956 г., Малскат служи на 18-те си месеца и се установява в спокоен живот, рисуване у дома и представяйки шепа малки галерийни изложби на своето произведение. Умира на 74 години през 1988 г.

Що се отнася до стенописите в Мариенкирхе, те бяха нарисувани.